在彩陶陳列館里面，向南足足待了一個多小時，這才和錢昊良一起離開。

    在這一個多小時的時間里面，他對古陶器又有了新的認知。

    在這之前，他一直以為，古陶器只不過是古代人類在勞動過程中的一個偶然發明而已。

    作為古代人類的一種過渡時期的生活工具，它相對于造型更美觀、材質更堅硬的古瓷器而言，古陶器并沒有發揮到太大的作用。

    在古瓷器出現之后，古陶器就逐漸地被歷史給淘汰出局了。

    直到今天，向南才發現，實際上，古陶器在古代人類的生活和勞動中，占據著不可替代的作用和地位。

    不說其他，就說古陶器的紋飾，它不僅體現出了古代人類高超的繪畫藝術，而且還蘊含著大量與生產生活息息相關的歷史訊息。

    實際上，無論是古陶器還是古瓷器，他們在不同的時代，都有不同的風格表現。

    了解了某一個時代的紋飾特征，這對于向南修復這一時代的古陶瓷器物，是有很大幫助的。

    從彩陶陳列館出來之后，錢昊良就笑著對向南說道：“怎么樣？走了這一趟，收獲很大吧？”

    向南點了點頭，一臉感觸地應道：“是收獲很大，最起碼，我對馬家窯文化彩陶的了解，就加深了不少。”

    馬家窯文化彩陶，早期以純黑彩繪花紋為主；中期使用純黑彩和黑、紅二彩相間繪制花紋；晚期多以黑、紅二彩并用繪制花紋。

    這一個時期，制陶工藝已開始使用慢輪修坯，并利用轉輪繪制同心圓紋、弦紋和平行線等紋飾，表現出了嫻熟的繪畫技巧。

    實際上，在馬家窯文化之前，距今約7000年左右出現的仰韶文化，才是華夏新石器時代彩陶最豐盛繁華的時期。

    仰韶文化的制陶工藝相當成熟，器物規整精美，多為細泥紅陶和夾砂紅陶，灰陶與黑陶較為少見。

    其裝飾以彩繪為主，于器物上繪精美彩色花紋，反映當時人們生活的部分內容及藝術創作的聰明才智。

    造型的種類有杯、缽、碗、盆、罐、甕、盂、瓶、甑、釜、灶、鼎、器蓋和器座等，最為突出的是雙耳尖底瓶，線條流暢、勻稱，極具藝術美感。

    馬家窯文化彩陶，繼承了仰韶文化爽朗的風格，但表現更為精細，形成了絢麗而又典雅的藝術風格，比仰韶文化有進一步的發展，藝術成就達到了登峰造極的高度。

    這一趟來京城，意外發現了華夏農業博物館里的彩陶陳列館，向南自我感覺收獲頗豐，至少以后在修復古陶器上，他的把握又增大了不少。

    文物修復，雖然說只是簡單地將破損的文物，在不破壞它的歷史風貌的情況下，盡最大的可能還原其本來的面目。

    但實際上，如果不懂得這件文物當時所處的時代特征和歷史風貌，那么，文物修復師有很大的可能都不知道該從何下手。

    它不只是修復器物那么簡單，文物修復，修復的還有那一段歷史文化。

    兩個人一路閑聊著，很快又回到了酒店門口，錢昊良剛要進去，向南一把拉住了他，說道：“你走錯地方了吧？”

    “啊？”

    錢昊良后退了兩步，抬頭看了看酒店的名字，仰著脖子說道：“沒錯啊，是長城飯店。”

    “我們應該去停車場。”

    向南看著錢昊良，一臉無語地說道，“你不是說還有一件文物要帶我去看嗎？”

    “我沒忘，瞧把你急的。”

    錢昊良笑了起來，一邊繼續往酒店大堂里面走，一邊說道，“人有三急嘛，我到里面上個洗手間不行啊？”

    向南：“……”

    我的樣子，看起來很著急嗎？

    幾分鐘后，錢昊良就開車載著向南離開了長城飯店。

    此刻已是下午二點，早已經過了中午上下班的高峰期，一路上來往的車輛雖然多，但并沒有堵車。

    錢昊良車子開得很暢快，向南坐在車里，看著窗外來來往往的車輛，和馬路兩旁高大的建筑，心情也很是放松。

    看著看著，向南忽然感覺有點不對勁，他回過頭來看著錢昊良，問道：“你這是去京城故宮博物院？”

    “對啊，不然去哪兒？”

    錢昊良轉頭瞥了向南一眼，又很快轉了過去，繼續看路，嘴里卻說道，“要看珍貴的文物，當然還是博物館最多了，你想去哪兒？”

    向南撇了撇嘴，沒有跟他斗嘴。

    他現在算是明白過來了，錢昊良是打算帶他去京城故宮博物院的陶瓷展廳里，去看古陶瓷。

    故宮博物院里的古陶瓷，向南還是知道一些的，尤其是在文博界里傳聞甚廣的“故宮十大珍寶瓷”，更是知之甚深。

    “故宮十大珍寶瓷”，是在故宮館藏的35萬件瓷器中，甄選出來的十件國寶重器，均為清代時期燒制而成。

    其中，康熙時期1件，雍正時期4件，乾隆時期獨占5件。

    這十件珍寶瓷器，無論是在瓷種、釉料上，還是工藝、器型上，均代表了華夏千年陶瓷藝術的巔峰水平，其藝術價值更是無法衡量。

    在收藏界有一句流行語，“瓷器要玩清三代”。

    那么，什么才是“清三代”瓷器？

    實際上，這指的就是清代康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器。

    清代是華夏瓷器史上集大成的期間，較好地吸收了前幾個朝代領先精深的技藝。

    康熙期間，逐漸將瓷都景市的御窯廠康復完善，使其產品質量更加好轉，其特點是，渾厚古拙、緊皮亮釉。

    康熙御窯瓷器品種繁多，千姿百態，造型普遍古拙，胎體比較厚重，同樣大小的器物，要比清朝其它時期的器物要重些。

    較大型作品采用分段成型整體組合的技法，修胎工藝精細，交接處不留痕跡。

    康熙時期，御窯瓷器形成了嚴謹精工的宮廷工藝風格，并呈現出精細華美的皇家風范，即具有朝氣蓬勃的神采和樸茂華滋的氣韻。

    而到了雍正時期，其御窯瓷器無論在仿古還是創新方面，均取得卓越成就，確立了清代御窯瓷器的制作方向，即獨特的皇家格調，純粹的皇家風范。

    乾隆御窯瓷器，則說秉承康熙、雍正御窯的風范，繼續發揚光大，把皇家工藝美術發揮到了極致。

    奇巧的造型，華麗的釉彩，以及豐富而多層次的裝飾風格，這種層次感是形成乾隆御窯風格的關鍵因素。

    不說別的，在藝術品市場上各個朝代的瓷器，成交量最高的還是清代瓷器，而且還屢創高價。

    之前向南還沒有開始學習古陶瓷修復技藝，在京城的修復《千里江山圖》的那段時間里，他也沒有特意去參觀過故宮博物院的陶瓷展廳。

    因此，到目前為止，他都還沒見到過這“十大珍寶瓷”。

    也不知道這次專程過去，能不能看得到其中的一兩件？

    要知道，博物館里的文物，并不是固定陳列的，每隔一段時間，都會更換一批。

    這其中，除了讓前來參觀的游客和文物愛好者，有機會看到更多的國寶文物之外，還有一個更重要的原因，那就是經過一段時間展出的文物，都要送回到文保中心去進行保養維護。

    只有定期對這些文物進行精心地保養，它們的藝術生命才能夠更加長久，也能夠讓更多的人欣賞到它們的優雅與美麗。

    車子行駛了半個多小時，就到了目的地。

    錢昊良停好車之后，并沒有前往故宮博物院文保中心，而是帶著向南直奔故宮博物院文華殿。

    文華殿，在明代是皇太子的東宮，清代時則是舉行經筵的地方。

    如今，文華殿是故宮博物院瓷器館，專門用來展出瓷器國寶文物，供游客們參觀與游覽。

    現在雖然不是節假日，但作為首都的京城，從來就不缺少游客，故宮里的游人依舊很多，拿著手機自拍的、開直播的，隨處可見。

    向南和錢昊良目標明確，從工作人員通道進入故宮之后，便一路直奔文華殿而去。

    到了門口，錢昊良忽然停住了腳步，忽然回過頭問向南：“你猜我要帶你看哪件文物？”

    “故宮館藏了那么多古陶瓷，我哪猜得到？”

    向南一臉無語，隨后看到錢昊良一副“你不猜我不讓你進”的模樣，便只好想了想，試探著說道，“清代康熙年間的青花花鳥紋魚尾瓶？”

    清康熙·青花花鳥紋魚尾瓶，是康熙年間唯一一件入選了“故宮十大珍寶瓷”的瓷器，它完美地復現了康熙青花獨有“翠毛藍”，創下歷代青花藝術之冠。

    錢昊良搖了搖頭，笑道：“不是。”

    “雍正年間的斗彩摘枝花紋梅瓶？”

    這件古瓷器，也是“故宮十大珍寶瓷”之一，它是歷史上首件突破釉下青花與釉上五彩工藝的作品，歷史地位極高，釉料配方也是最復雜的。

    “算了，不讓你猜了，再猜不著，估計你要發毛。”

    錢昊良又搖了搖頭，一臉得意地笑了起來，“我帶你去看的這件文物，你肯定聽說過，不止你聽說過，連很多普通人都知道！”

    向南一臉鄙夷，我聽說過的陶瓷文物多了去了，誰知道你說的是哪一件？

    錢昊良看到向南一臉不信的模樣，便笑道：“清乾隆各種釉彩大瓶。”

    向南一愣，下意識地問道：“你說什么？”

    “清乾隆各種釉彩大瓶，俗稱的‘瓷母’。”

    錢昊良又說了一遍，一副不可思議的模樣，“你不會真沒聽說過吧？這都在電視上火爆了，已經成了文物‘網紅’！”

    “‘瓷母’我當然知道。”

    向南點了點頭，笑道，“不就是網上口口相傳的那件‘土丑審美大花瓶’嘛。”

    既然當初決定要學習古陶瓷修復技藝，一些重要的瓷器文物，向南當然不會放過，即使沒有看過真品，也都會通過資料去了解它的各種信息。

    清乾隆各種釉彩大瓶，于清代乾隆年間燒制，其器身自上而下裝飾的釉、彩達17層之多，標志著華夏古代制瓷工藝的頂峰，享有“瓷母”的美譽。

    從燒造工藝上看，青花與仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窯變釉、粉青釉、霽藍釉等均屬高溫釉、彩，需先焙燒，而粉彩、琺瑯彩、金彩及松石綠釉等均屬低溫釉彩，需后焙燒。

    如此復雜的工藝只有在全面掌握各種釉、彩性能的情況下才能順利完成。

    這件“瓷母”，集各種高溫、低溫釉、彩于一身，集中體現了當時高超的制瓷技藝，其藝術價值不可估量。

    2014年10月份，在米國波士頓斯納金舉行的“亞洲藝術專拍”專場拍賣會上，出現了第二件“清乾隆各種釉彩大瓶”，最終以1.51億元成功拍賣。

    有專家認為，米國拍賣會上出現的這件“瓷母”，與故宮“瓷母”應該是一對，不論顏色還是布局，相似度高達99%。

    這件經過國家電視臺的宣傳，成為了文物“網紅”的“瓷母”，還鬧出了一個真假“李逵”事件來。

    許多公眾號上使用的“瓷母”圖片并非京城故宮博物院所藏的真品照片，而是一件有著不少差別的“李鬼”瓷瓶，以至于“瓷母”被人稱作為是“農家樂審美”。

    自稱“十全老人”的乾隆皇帝如果地下有知，兩百多年后，他精心設計的一件集合了17種釉、彩，前無古人、后不一定有來者的大瓷瓶會被一個仿品代替，成為人們口中的“土丑審美大花瓶”的話，也不知道會不會氣得活過來？

    “哈哈哈！”

    錢昊良聽了向南的話后，忍不住大笑起來，向南一向嚴肅有余，風趣不足，沒想到偶爾來這么一句，竟然會這么有意思，他笑道，

    “連你都知道了，估計這個帽子，乾隆他老人家是摘不下來了。咱們也別在門口站著了，進去看一看吧。”

    “好。”

    向南點了點頭，他也沒見過真品“瓷母”，如今既然提到了它，那肯定是要進去看一看的。

    這一件集合了多達17種釉彩的瓷瓶，究竟是什么樣子的？

    它是在什么樣的情況下燒制而成的？

    乾隆皇帝為什么要燒制這樣一件大瓷瓶？

    這當中又發生了什么樣的故事？

    真是——

    好奇啊！